明天就是一年一度的電影界大事──奧斯卡頒獎典禮的大日子，史丹福也湊一湊熱鬧，分享一下自己對最佳電影提名作品的看法。
《黑暗對峙》（Darkest Hour）
二次大戰歷史向來是小弟的至愛，邱吉爾更是史丹福最敬重的政治家之一。小時候看他編寫的《第二次世界大戰回憶錄》，已經令我深深地欣賞他的睿智。而Gary Oldman把風趣又有智慧的邱吉爾演得惟妙惟肖。他在地鐵中尋求國民意見的一幕，相信令到不少香港人都覺得非常感慨。（但事實上，這並不是史實。邱吉爾最令人欣賞的地方在於他有被民眾憎恨的勇氣，在人民們都錯的時候，但仍然敢於去說對的話。因為他這個個性，令他的仕途在兩次大戰之間長期陷於低潮，被人民嫌棄。）電影美中不足的地方在於，這段歷史本身已經非常緊湊又有戲劇性，電影似乎未能很有效地營做出這種緊張的戰爭氣氛。
《鄧寇克大行動》（Dunkirk）
相較起《黑暗對峙》所描寫的倫敦政壇，《鄧寇克大行動》談及其實是同一段歷史，但它卻深入戰場，直接描寫前線士兵的撤退行動。神級導演Christopher Nolan今次拍了一部藝高人膽大的新作品，他放棄了扭來扭去的故事情節，今次的電影改以畫面及音效說故事。電影以最華麗最真實的畫面及音效，做到了令人親歷戰場的感覺，你就如身在噴火星戰機上俯瞰英倫海峽的艦艇，你就如身在鄧寇克海灘上被空中掉下的炸彈轟炸。電影由頭緊張到尾，這種緊張不同於大部分其他典型電影，而是製造了一個戰場的氣氛，令你感受到當時當刻的壓迫感及無助感，那是一種真實戰場上山雨欲來的壓迫氣氛。
《訪．嚇》（Get Out）
這電影表面上是一套驚慄片，實則上是探討種族歧視，實在是一個創意十足，令人意想不到的配搭。故事講述黑人男主角到白人女朋友的家「見家長」，卻發生了很多極其怪異的事。電影不斷出現的詭異事件，令觀眾有種被壓迫著的心寒不安，單靠詭異氣氛已經足以令觀眾如坐針氈。到最後結局時，所有出現過的詭異事件被解釋得一清二楚，原來每段鋪排都連環緊扣、前呼後應，真是不得不佩服編導的心思細密。但驚慄是其次，種族歧視明顯才是電影的重點。它是毫無保留，淋漓盡致地把這個議題帶出。把一個如此重大的信息加到一套驚慄片中，真是令人拍案叫絕。
《不得鳥小姐》（Lady Bird）
這是一套非常青春的小品，講述一位高中女生不甘平凡，想脫離自己的居住的小鎮，到紐約念大學。在高中最後一年，她與母親時常發生衝突，開始與男生交往又失敗，與最好朋友的友情也面臨衝擊。這電影其實完全沒有大電影的格局，它只是一個平凡女高中生的青春生活，電影內容是你與我都會經歷過的普通事。但偏偏這些普通是卻是大家青春與成長的回憶，可以引發觀眾的共鳴。
《戰雲密報》（The Post）
史提芬史匹堡、湯漢斯、梅麗史翠普，這個超強的奧斯卡組合已經是信心保證。他們三人交出了一套預期之內的作品。故事明顯是借古諷今，講述「五角大廈文件案」的歷史，《華盛頓郵報》取得了有關美國隱瞞越戰不利消息的機密文件，總裁與總編輯二人面對政府壓力仍然決定公開文件。今時今日，傳媒面臨很多挑戰，管治者侵擾新聞自由，令自我審查情況越來越嚴重。我們實在很需要一套如《戰雲密報》般的作品，提醒傳媒工作者他們的責任與意義。
《忘形水》（The Shape of Water）
導演以非常唯美的手法拍攝出一個啞女與水怪相戀的故事，他們的缺憾在對方的眼裡都是不重要的，他們是真正的以心靈去溝通。除了啞女與水怪外，故事的角色還有被丈夫欺負的黑人女子、鬱鬱不得志的同性戀者、為了祖國賣命而忍暪自己身分的間諜，這些最低微的弱勢社群卻比高高在上的上流人更懂欣賞生命的美麗。這電影中的人怪戀很「奇」，但真的很美。
《廣告牌殺人事件》（Three Billboards Outside Ebbing,
Missouri）
這是一套很憤怒的電影，電影的各個角色都是非常的固執與偏激。電影由女主角掛上廣告牌控訴警方未能破到一宗姦殺案開始。之後卻一石激起千重浪，仇恨帶來更多仇恨，怒火激起更多怒火，一發不可收拾。這劇本實在精彩，以三個廣告牌開始，寫出不同的社會問題，又寫出了小鎮中各個人物所經歷的翻天覆地轉變。不過電影的怒氣太重，不太對史丹福的口味。
另外兩套提名作品《以你的名字呼喚我》及《霓裳魅影》，史丹福還沒有看過。
總括而言，這幾套作品都是不錯的作品，但又沒有一套可以像上年的《星聲夢裡人》和《天煞異降》一樣可以令小弟無可救藥地愛上。這9套提名（小弟只看過7套）入面，史丹福最愛的是《鄧寇克大行動》及《忘形水》，但今件聲勢最大的大熱門似乎是《廣告牌殺人事件》。
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